1949年，新中国解放前夕，党中央做出了百万大军过大江的英明决策。渡江之后，捣毁总统府，解放
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南京城，解放全中国。在这一重大历史事件的背后，有无数忠诚的卫士为此献出了生命和鲜血。中国电视艺术家协会即将拍摄的、为建国60周年献礼的25集电视连续剧《天堑.1949》，就在这个背景下展开。
潜伏在国民党军队中的我军高级情报人员肖建秋，承担了为我军提供过江情报的重要任务。他在险恶的环境下与敌人斗智斗勇、百折不挠，出色地完成了这个不可能完成的任务。
1949年3月，中国人民解放战争已经进入共产党对国民党的战略决战阶段。中共中央决定发动渡江战役。 江中县地势险要，驻扎着四个师的国民党精锐部队。为了做到知己知彼，减小渡江的损失，三野先遣部队的领导命令已在国民党内部潜伏长达十余年，代号“鱼鹰”的地下党员肖建秋想方设法把江中地区国民党部队的江防情报输送给江北。意外的是，军统在这个时候临时调派了一个特别工作组来到江中。这个工作组的重要任务之一就是清除隐藏在江中的中共党组织和地下党员。该工作组一到江中就大开杀戒，血雨腥风之中，不少中共党员和无辜群众遭到捕杀。肖建秋唯一的联络人也因此牺牲。而自身处境也岌岌可危的肖建秋面对的是军统老牌特务，一方面要设法再次建立与组织的联络线，同时要协助我军的渡江侦查小组和县党委找出隐藏的特务，大战在即，肖建秋的时间越来越少了......
故事情节跌宕起伏、环环相扣。剧中的人物也丰富多彩、各具特色：共产党、国民党、军统特务、游击队员、普通百姓……
编辑本段
新闻资料
《天堑1949》讲述了1949年3月，解放战争已经进入战略决战阶段，中共中央决定发动渡江战役。潜伏在国民党军队中的我军高级情报人员肖剑秋，承担了为我军提供过江情报的重要任务。他在险恶的环境下与敌人斗智斗勇、百折不挠，出色地完成了这个几乎不可能完成的任务。
主演陶泽如
曾经出演过《叶挺将军》、《保卫延安》、《汉武大帝》的著名演员高发，在《天堑1949》中扮演隐藏在敌军内部的我军高级情报人员肖剑秋。因《生活秀》、《红色恋人》、《江城令》等多部影视剧而奠定“戏骨”地位的陶泽如，则饰演国民党特务周培熙。据说两人在戏外有着二十多年的交情，在剧中他们的关系却始终处于“胶着”状态，一个凛然正气，一个老谋深算，上演了一场“道”与“魔”的较量，为观众再现1949年新中国成立前夕风起云涌的历史原貌。
《天堑1949》的制片人曾说：“这部戏决定由高发演主角，除了他的高大俊朗的外形外，也因为他具有很浓的男人和英雄的气质。他的性格毫不张扬，但内心却涌动着温暖的柔情。这正是肖剑秋这个人物所需要具备的特质。”而高发的确表演得有张有弛。对同志深沉的爱，对敌人刻骨的仇恨，对个人感情的隐忍，都把握得非常准确和适度。淋漓酣畅又细腻入微。
此外，胡可在《天堑1949》中饰演一名身世离奇的军统女特务燕怡。胡可表示，开拍前她接受了特别训练，专门练习拿枪、格斗等军事技巧，希望把这个复杂的人物演绎得尽善尽美。
电影院关门一个月后重开看这部真的太棒了，很酷很好笑，每个人物都有看点，以及在我最不想从电影中得到什么意义的时候，这部就看的心情格外舒畅。
这个套路确实是见过的，一开始就猜到了结尾，不过看的倒是挺欢乐的，适合给我表弟看。
furry狂喜。
与《疯狂动物城》相比，一样的聚焦于刻板印象的探讨，情节上少了一些其他社会问题的映射，节奏上多了一些动画电影应有的明快，值得一看。
看出了很多和费兰特的互文。是那不勒斯的方言与脏话，城区尽头的海，以及被污名化的疯女人。
终于！终于有一部看得下去的动画电影了！看到结局居然有种90年代喜剧犯罪类电影的感觉，最酷片段无疑是狐狸大盗和蜘蛛黑客组成的女队出击的时候，啊好帅！！豚鼠配音太好猜了hhh
平淡的电影，看之前没感觉，看后真实世界的背景声都在讲述这片土地的故事，怎么做到的？那一刻马拉多纳神明附体，电影结束了神性还在。
很欢乐的梦工厂新作
食物香气飘飘的小巷、热气腾腾的豆腐脑、琳琅满目的饰品店、人烟稀少的电影院，感谢坏蛋们，感谢戴安狐，感谢她们，美好的晚上，告辞啦。🤜🤛
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走到五月才恍然意识到旧历开年来这还是第一次进百丽宫。深刻共情1930s的人们为什么那么痴迷好莱坞，现实已经如此凛冽，在银幕上就放肆笑吧。美式幽默开心到令人落泪，狐狸白切黑，灰狼黑切白，反派“救猫咪”理论。狼的魅力唤醒我BEASTARS时期痴迷雷格西的记忆。5.1（记得去年今日在成都不散看了《秘密访客》）
轻松愉快吧，多一星给sam rockwell，多拍片啊宝！
毫不逊色的兔朱迪与狐尼克的代餐！而且更令人开心！
/chy/灰太狼神偷鲁邦三世联合狐狸市长峰不二子大战憨憨荷兰猪傀儡军团！
对不起我知道这个剧情稍微有点老套，可是看起来好开心啊😭狐狸市长姐姐娶我吧！
“我没疯，我只是很年轻。”
就这种水准的剧本，好莱坞随便拉个编剧班子都能写一堆。真是没什么新意。
“我没疯，我只是很年轻。”
当不再于华贵的巡游形式间穿插空洞哲语或情节景观，回到个人童年记忆的索伦蒂诺竟会表现得如此无从入手，纵然有真情流露的时刻，但在依然无法完全丢弃的繁琐的形式美学下，这场乡愁被蒙上了一层厚厚的包装和掩饰，无法真的透过这些历史的碎片从曾经的他身上看到如今的他，或者说，在作品中一如既往的因对昔日意大利电影荣光的笃定而流露出的盲目骄傲和自我，令他彻底迷失在了幻象与真实之中，当需要方向的指引时，反而前辈大师们的名字仅仅成为了创作上的解释或注脚，极力同费里尼画等号还为时尚早且是非常可笑的，请先学会珍重自己的回忆，无论是现实还是梦境。
空虚且毫无新意的故事，看似热闹实则令人昏昏欲睡的桥段。符号化的人物，毫无意义的动物化角色，除了外表特征，就连动物的基本行为习惯都没有体现。看来疯狂动物城和功夫熊猫是这类电影的巅峰了……
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