一位年轻父亲遭人诬陷为谋杀案罪犯,为了证明自己的清白,他必须要在自己经历过的一系列恐怖而离奇的事件中寻找线索和答案。
本片由曾经执导过《绝命盗窃》并多次与克林特·伊斯特伍德合作的导演Stephen S. Campanelli和新晋导演Iver William Jallah联合执导,尼古拉斯·凯奇宣布加盟该片。
真的是一部极其温柔的电影,那些巴黎的清晨、夜晚和日出真的好美
自我感动是创作的毒药,哪怕良心上的。
总是在抒情与无聊之间摆荡。电影不能光靠演员与音乐来烘托氛围,总差一口气。
编剧团队真的太多惊喜,带着一点点万合天宜的熟悉感,在短短的两个小时里,每个角色都有自己完整的故事,每个角色都是让人能够记住的,没有单纯的工具人,没有简单的纸片人。
电台以及电影都是一处精神避难所,收留无家可归的游子.她是和夜晚生长在一起的孩子,而他的爱却像日光一样纯净耀眼.
表达近乎嘶喊直给还生怕观众看不懂,
治愈系的法式浪漫文艺片,女孩子啊,一定要保持工作,这不光是经济独立的基础,更重要是心理有自我保持的那一份。男人都是傻逼,这句翻译真是深得我心哈哈哈哈哈
应该是我很喜欢的类型的电影,之后我要自己再看一遍。
“她只是个女孩子,她只想唱歌跳舞她有什么错?”
甘斯布眉宇间的英气是藏不住的,虽然她在剧中刻意羸弱,说话也是压着嗓子。
要求不高,如果中国每个月能上映这样一部类型片,知足了。
巴黎是夜的城市,是旅人栖居之所。记录和现实的镜头相交接,正是这座城市的本质,因为它既存在于被遗忘的过去,也为人们迷惘的当下加了注脚。那么在Joe Dassin的音乐中舞蹈,是否有一种déjà vu的感觉。这种似曾相识的感觉,潜藏在深夜的电台里,凝固在眺望城市夜晚上空的一瞥,这却需要用一整个白天的时间去感受:一种只归属夜晚的浪漫。
我們都知道,彼此都太孤單了,我們需要從電影裡獲得安慰,這不是排解孤單,而是接納孤單。但電影內外的“我們”從來都不是相同的,每一次我們都衹是外來者,是夜旅人,是他人一瞥而過的碎片。然而我們卻能在別人的身上,看見自己的夢和想像。
“我觉得我可能做不到正常地生活,我觉得我是生来如此的。有时候我觉得只有我这样我才能感觉好点。从一个地方飘到另一个地方,我没有一片属于自己的地方,我也不属于任何地方。”平淡又悲伤,每个人都是如此的残缺。
看到和中年女性和不同的人睡觉,或者看到年轻人在街头游荡,曾经的我会认为是电影里罗曼蒂克的情节;现在的我发现这是触手可及的生活方式,于另一群人来讲或许是稀松平常的。模糊的镜头,配乐,表演,和narration style好像扒拉了一下我拉直的毛线一般的生活,使它来回颤动。不过,对于文艺片或者法国片来讲,有些cliche,不见新意。
电影开始后5分钟就不能入场了,那就偷溜进去看圆月映花都吧
故事的反转做的真的很棒!!这点真的给我很多惊喜!!不太多剧透了。影片最后的结尾,让人突然能够回忆起整个故事开始前,给人一种很强烈的恍惚感,让观众从深入其中的代入感中猛的抽离出来。真的很爱!
簡單輕鬆,音樂真好 有時候追求只是簡單的美好
与去年的《杨之后》一样有着极为复古的风格,前者具有实验性,此部剧情更为平实。夜行孤影,聚散有时。
法国最浪漫的是在影院上班期间,检完票就可以随意进去看N+1遍电影!!!!!!
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved