被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
1.9 Lost Jones, gone Sparrow. 咱就是说小男生就不要看了，females are not all untrustworthy vipers （美式dumb商业大片里对苏格兰人的刻板印象现在也挺严重的其实
高空踩箱跑酷和飞机吊大船，这两场动作戏很过瘾。
游戏改编的电影，大部分都是这么拉。这部也不例外… 选角问题是最明显的，然后是剧情的推进很刻意，大家都在走过场，特效和打斗场面让人不禁感觉是不是经费不足。最后虽然留了悬念，续作会不会有得看市场票房了。中国这边应该是寄了
#2022.66#百丽宫#片子一言难尽，反派存在感为零，上千年的家族瞬间被秒，上位女也是个无脑，解密全靠巧合，一回头在这儿，再回头，在这儿呢，不过感谢观影团的可乐，还有免费看的，加一星，还是等新蝙蝠侠吧。还有，荷兰弟他不是荷兰弟，他其实就是蜘蛛侠本侠，不知道是索尼的定位考量还是蜘蛛侠自身能力不行，成了碎嘴男；不过现在美国大片好像每个人都成了这b样，爆米花电影就完全放弃文戏，对白之间穿插着一堆不好笑的“笑料”，简直大无语。
一板一眼的工业化爆米花。没玩过游戏，纯按看探险片看的，照印第安纳琼斯七宝奇谋木乃伊加勒比海盗国家宝藏达芬奇密码…编剧可不太行。荷兰弟还是挺可爱的。找马克沃尔伯格做配是为了凑俩矮男人搭戏吗
对于观片量少的观众来说这部影片真的是很爽，很大制作，大场面了。夺宝题材一直是我的心头爱，但随着时代的发展，天外地下都已经被科学揭秘的差不多了，世界对于人来说不再是一个充满未知的领域，所以在地球探险多少有些尴尬。相比之下，像《头号玩家》和《失控玩家》那样，在一个全新的未知虚拟世界探险，还相比更让人信服。影片最让我兴奋的点在于SONY和PlayStation的片头，太难得了！冲这个，我想看续集，我也愿意支持主机游戏改编的电影。
典型的游乐场电影，足够热闹，也不难看。但也就这样了。
看完月红2的我，专门来留评，以前的铺垫和伏笔圆上了，五星给制作和月红。
这演的什么玩意啊？杨幂长得又老又丑，她不配演涂山红红，杨幂这种老女人不配演涂山红
He'd be proud.of you.
给2星是因为期盼太大！整体不温不火，不停打怪揭秘一路高歌，没什么挡得住的，大家都明白，就是你逻辑常识不能搞我们啊，显得我智商有问题，尤其是几百年的破船整体升空而不破裂？狂Duang下海居然还能不碎，好在导演智力在线，沉了！导演讲了一个做人的的道理：团队真的很重要，要开诚布公，谁搞小动作谁倒霉！再说我们的安东上来就被歌喉，惨！蜘蛛侠玩绳索手到擒来！马克不愧特工出身，飞机开的贼溜！2位美女吗，差强人意！尤其是那位戴着蜘蛛侠吐得丝罩在头上！为什么2星？这么多大咖组合就搞这么个玩意？特效想象力在飞船这一块值得表扬，飞机事件一般般！所以3星减1星=2星！对了，居然还有彩蛋，还有续集《神秘海域之纳粹宝藏》？！哥哥要反转复出了！
游戏改编，两个小时的电影节奏太慢了让人看不下去，动作场面也是没什么新意
6.2/10怎么说呢，对游戏有多爱，对这部电影就有多失望，像是个赶工品，没有任何惊喜，整体毫无亮点，除了最后在船上的那段动作戏之外，其他真有够无聊的，还是去玩玩游戏吧。
年轻是资本，荷兰弟身体素质好，可以拍高难度动作戏，马克大爷歇着就行了。
感觉有游戏剧情加持，反派塑造得也还算可以，作为长篇的第一部门槛也比较低，当爆米花片也可以一看~~荷兰弟还是一脸蜘蛛侠的即视感😂
是俗套和敷衍的，但确是好长时间都未曾见过的真正意义上的好莱坞电影。两个白男主角，不输出zz观点和强行种族正确，不追求复杂的剧情，而且套用好莱坞传统的方式一切从简，虽然大部分动作戏都敷衍但关键的几场高潮戏很有想象力，不用带脑子酣畅淋漓得看下来真的太爽了，好久没有这么简单粗暴传统的好莱坞大制作了！在这个电影院苟延残喘的时代，神秘海域证明了好莱坞电影的重要性，证明了好莱坞永远能在黑暗中给电影院带来些许希望！
寻宝类的冒险动作影片早已不占少数，能把动作部分演绎到这种程度，还不错。
双船撞击与空中行李箱 是熟悉电影的再创造，探墓过程倒是还行，属于类型基本完成，但都不太利索的典型。你倒是解释一下为什么苏利文良心发现啊，搞的好像他是主角一样
两星半吧。现代版飞翔的加勒比海盗。为什么全片Tom Holland居然是最后有演技的一个！everyone has the emotional range of a pickle 明明只有两个小时，还以为三个小时那么长。就流水账似的叙事就完了。一看，screenplay果然是Rafe Judkins。拜托能不能不要再让他糟蹋IP了我谢谢你啊！
荷兰弟的青涩可爱不是Lost，而是gone！
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