一个翻天覆地的年代、一个青春躁动的年代、一个激情燃烧的年代、一个狂热与反思的年代。
1949年新中国成立，时代巨变，开始了翻天覆地激情燃烧的岁月……
军人赵保田和妻子白秀凤随部队进驻上海搬入一座小洋楼，楼房的主人早已逃离，当天资本家的和子刘德康就上门行贿……第二天，又发现了一个神秘的保险箱……
反右活动开始，房客许怡却因为说了几句她和王志诚的心声而被打成右派，下放农村养猪；国家号召全民炼钢，陆大江的儿子陆根因为凑不够废铁而偷了颜世鹏的水壶和马琳的唐代铜镜，导致他们夫妻反目……
三年自然灾害中，为了给远在异国的儿子过生日，丁梦环倾尽所有买了一个蛋糕，却因为一个5角钱币缺角而使丁梦环不顾一切偷走了蛋糕……
史无前例的文革开始，楼里的人都受到冲击，抗日英雄周大鲁被打成邓黑爪牙，而赵保田也被打成了走资派，刘德康更住进了牛棚，钱丽娟宣布和周大鲁划清界线，楼里的青少年也都上山下乡……
血色十年人性扭曲，夫妻反目，兄弟成仇，父子相残……
一切爱恨情仇随着文化大革命的结束又重新开始……
40年风风雨雨迎来了改革开放，恩恩怨怨随着一声爆炸，灰飞烟灭……
是夜旅人
我发誓再也不看国产低成本密室悬疑剧了，看吐了，演技浮夸，剧情生硬，民国乱世风，每一点都让我很难受。这种烂俗场景风格的电影竟然还有人吹，而且这种风格还越来越多。。
密室够不上本格派，表现张力难称社会派，
李家辉等人既借助电影揭露了黑幕，同时也没有破坏齐乐山的计划。
数字电影机和超8胶片记录下来的不同画幅的画面好像时空交错恍如隔世，看完好像在春天沉醉的夜晚躺在草地上听完诗歌和虫鸣鸟叫的合奏，也像看完沈从文或者郁达夫的书。也可能是我对是否催眠有着主观而尖刻的区分。谢谢人们选择拍电影，谢谢导演致敬侯麦，谢谢你选择爱我，谢谢你巴黎🎬
文艺小品在女孩最后的回归开始升格出一种绵延如水的抒情至结束，恍然这似水流年的惆怅和惋惜表达如此质朴又别具一格，金熊水准。
不喜欢。对我来说就是个情节梗概，把我想看的具体故事全都略掉了。情绪表达是到位的
都无法掩饰影片空中楼阁式的无根表达，
是他们的想象
“她只是个女孩子，她只想唱歌跳舞她有什么错？”
陈思成在《唐探》系列一直用力想做到的事，刘循子墨第一部电影就做到了。
荧光，音乐，塞纳河畔的夜色的加持给普通但温情的故事增添了一丝让人向往的平淡和美好。想起了好梦一日游和午夜巴黎，或许每个人都有属于自己的黄金年代。
细腻温情的巴黎夜曲，遍布全片的八十年代风格迷人且复古，并带有一种人生终归相识且分离的淡淡惆怅。对侯麦《圆月映花都》的多次指涉都非常惊喜，将其看做一次对饱含无限情愫与浪漫的巴黎八十年代的回忆已经足够动人，更何况甘斯布的气质实在太过贴合。
温柔如水的巴黎日与夜，不疾不徐地谈情说爱笑对人生，城市和过往记忆的回眸，加上配乐如同散文诗般写意。浪漫温情都恰到好处，足以抚慰人心。那时候的院线片是《德州巴黎》《鸟人》和《圆月映花都》，除了慕了慕了也不知道能说什么了。
3.5 主要charlotte选角真的太好了 身上的灵气和脆弱感和她17岁时一模一样 一两拨千金的演活每一个角色 你很难不去好奇发生在她身上的一切 摄影和对档案影像素材的运用锦上添花 只是看完突然觉得索然无味 过于小资而不落地的故事终究只是他者的故事罢了
比起剧本杀的形式和案件本身，我关注的反而是这片呈现的不同群体对电影的态度，就因为有各种私心和制衡，所以拍出好电影才那么难，那股子点到即止的明讽暗刺我还挺喜欢的。最讽刺的是，这群人哪怕最后真洗心革面万众一心了，也还是拍了部烂片出来，哈哈哈哈哈没救。
那些像羔羊一样绵软温柔的人，恪守着一些内向者的固执
因为上映后一水的好评，所以我是抱着相当高的期待走进电影院的，但是它真的让我非常失望。在我看来，这部影片更像是剧本杀综艺的升级版，质感甚至比不上网大。大量室内戏的设置也许是出于节约成本的考虑，但这也大大暴露了导演的水平不足。起码在前一小时，我看不到任何有想法的场面调度，演员的表演也乏善可陈。电影的核心案件和市面上成熟的剧本杀作品别无二致，缺少新鲜感。舞台感极重的服化道还有布景也让我无法入戏，仿佛在看剧本杀综艺。
一切都淡淡的，哀伤淡淡的，激情淡淡的，美也淡淡的。女主好好看，坐在窗户那儿抽烟好美。一边给儿子准备早点也可以抽着烟（我们拍要被喷死吧？）多元审美多好。我们为什么老停在白幼？
报告老板的喜剧人马 努力认真地拍了一部剧情片 一部悲剧 一部阿加莎式的推理故事 对网剧的搞笑有着恰到好处的保留 不断的反转也都合情合理 看到这群喜剧人这么努力认真地做一部叫《扬名立万》的小成本 太感动了。本可以恰烂钱 但是他们认真拍电影 “我他妈也是个有良心的艺术家！！！！”
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