拿威在一次潜水意外，在海中与人鱼少女相遇，同时也邂逅了水底摄影师大霈。
擅长自由深潜的拿威担任她的海上向导，这片未开发的海底美景让来自都市的大霈如痴如醉；在大霈镜头中的海洋，更是从小生长在兰屿的拿威看到未曾体验过的宇宙观，他们用彼此的眼看见了全新的世界，也让拿威看见了自由深潜的未来与商机、给了他出走兰屿的契机。
躲在礁石后的人鱼少女，是那次潜水意外中真正救了拿威的人，她奋力的褪去尾鳍、与拿威再次的相遇。她有着纯朴和洁净的心，也有着如海洋般的温暖和静谧，当拿威与人鱼少女悠游在海底深潜，他感受到无比的自在与平静，以及对故乡浓浓的依恋。“来我的怀里当一条鱼吧...”，他仿佛听见了海洋的呼唤、听见了少女的期待。
究竟该投入大海的拥抱，还是追求更大的梦想？
拿威陷入了美美与人鱼少女中的纠结，这是“离开”与“留下”的选择，也是“寻找”与“回归”的选择。这片让人依恋的海，是道路的终点，给予兰屿得以保有纯真与自然的屏障，还是奔向世界的起点？
拼盘式电影在快餐式时代市场是巨大的。
徐峥>吴京>章子怡>沈腾；虽然质量一般，但连着看，有时空的力量，有现实的力量，情怀加成还是有的
乘风最差，假大空。
《乘风》《诗》《鸭先知》《少年行》四个故事，四个时代，映射了中国的不断发展，也致敬了为中国发展做出贡献的前辈。前两个故事比较感人，后两个故事比较搞笑，但在搞笑中也有几分感动，四个作品都挺喜欢的
吴京和吴磊的《乘风》，章子怡和黄轩的《诗》，我和娃都哭惨了
个人观感《诗》＞《鸭先知》＞《乘风》＞《少年行》
章子怡>徐峥>吴京=沈腾
战狼的《乘风》，一翔。
《少年行》和《乘风》都半斤八两，沈腾第一次导演的短剧水平一般，吴京强行煽情搞抗日片审美疲劳，是减分项了。
（2021.9.27）子怡的才是合格短片，沈腾的除了个别笑点之外没啥意思，徐峥的真的无聊，吴京的让人无语。
第一条样板戏；第二条散文诗；第四条麻花独角戏。就《鸭先知》还可以。
觉得吴京和徐峥的故事还不错，更喜欢广告那个一些，很轻松，也很惊喜，有点返璞归真的味道。
抛开吴京篇和沈腾篇，章子怡和徐峥都很有特点，一个细腻柔情，一个有趣搞怪。从2019到2021，我和我的系列一路走来，整体评分下行，单篇仍有惊喜。整体上，不能忘记来时的路，片尾曲再次泪目。
我想告诉你世间的一切奥秘
天边的月 心中的念
#诗
本来对沈腾最期待的，但四个故事里反而印象最好的是章子怡的，有点儿回味悠长的感觉；其次是徐峥的，因为有趣，但冬冬演的太过用力，看得有点吃力。
乘风：以革命为历史坐标，从骑兵的小视角切入，家国情怀投射在了一对军人父子身上。吴京早已对军事题材游刃有余，但在命题作文内还是显得杂乱无章，长枪冲大炮是什么鬼
温情与热血，旧时代与新未来。诗是全篇最好的故事，情感真实，感动人心。徐峥的故事好看、得乐、轻松。其他两个故事比较单薄。
吴京和徐峥的快进了，汪嫂直接跳过，比较完整地看了沈腾。。
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