二十世纪中叶,大批被德国纳粹迫害的犹太难民涌入上海,大上海成为犹太民族最后的避难所。为彻底消灭逃难到上海的犹太人,德国党卫军上校梅辛格制定了一个惨无人道的“梅辛格计划”。 为保住上海三万犹太人的生命,德国汉堡著名的犹太人大银行家的女儿琳达,带着父亲死前托付的一笔巨款和用重金收买的到的“梅辛格计划”,与在德国避难的上海青年李庭龙千方百计的躲避了盖世太保的疯狂追杀,冒着生命危险逃离了汉堡,回到了上海,但是刚一下船就又陷入了德国纳粹、日本特务机构和上海黑帮三股恶势力的追杀。 李庭龙和琳达在险象环生的魔爪之中,凭借着自己的机智和勇敢,巧妙地利用三股恶势力的矛盾,躲避着来自各个方面的追杀。三股恶势力相互敌对,又相互利用,由此使整个故事在极其紧张、激烈、惊险的气氛中展开,犹如一只巨大的魔掌推动着故事情节一环扣一环地向前推进着;上海滩大亨叶鑫魁的女儿叶婉盈与李庭龙青梅竹马,深深相爱。 突如其来的事件把李庭龙带到了美丽善良的犹太姑娘琳达的身边,患难之中琳达爱上了生死与共的李庭龙;李庭龙的二哥李庭琪,为将叶婉盈据为己有,投身德日法西斯,陷害叶婉盈的父亲叶鑫魁,出卖自己的亲兄弟李庭龙,干尽了惨无人伦的罪恶勾当;——叶鑫魁和独生女儿叶婉盈相依为命,爱重情深,但在李庭龙和琳达的事件中,叶鑫魁和叶婉盈却处在极大的矛盾之中。在女儿的帮助下叶鑫魁终于走出深渊,但也悲惨地结束了自己复杂的人生;为消灭逃难到上海的三万名犹太人,梅辛格制定出了极其阴险的行动计划:以帮助犹太难民逃往美国为名,将上海犹太人中的精英,骗上“诺亚方舟号”远洋船,然后在公海上将其炸沉……
镜子与影子,猎奇大于疼痛,类型语言花里胡哨,作者标志也很模糊。
居然把我看哭了 但这不是我给出四星的原因 留名恐怖电影史只需要一两个经典的镜头 这部做到了
中国式的灵异事件,不同的是人家拍的怎么就这么高级这么艺术呢。。最后的反转也是一个不错的一翻。加一星。。桑迪代表着60年代英国?看着辉煌,实则千疮百孔。桑迪即是凶手,也是被害者。
英国雅痞腐国风格,以惊悚片方式夹杂歌舞片,用光怪陆离灯光与戏剧歌舞呈现上个世纪伦敦Soho区纸醉金迷的繁华。但如此混搭只看到空洞和导演私心,毫无意义所在作品。安雅·泰勒-乔伊服化道算唯一亮点
以一种剥削电影的形态拍出了剥削的永恒存在。这种剥削在六十年代体现为一种非常直接的男性社会对女性的消费以及黑人形象的彻底隐形,而到了如今,男女、黑白已经趋于平等了,但压迫不可能消弭,而是继续存在于不同阶层之间。
埃德加赖特的《穆赫兰道》。女性视角的男权压迫原始恐惧,这个主题显然太过难为一个男性导演了。尽管有极致的迷幻视听,却掩盖不了表达混乱和主旨模糊的里层问题。
荆棘女王最后一部电影,赞,女主最后没有救那帮男人,是啊,they deserved it
电影倒还可以,但是完全看不出来是埃德加赖特的作品啊?
上半段实在是breath taking,每一帧都扎在心里;下半段不得不说有点崩坏,与上半段所展现的野心不符,可惜啊可惜(于是导致我一边观影一边自行脑补两女主上演人鬼情未了,虽阴阳两隔但产生了一段彼此爱怜、催人泪下的旷世奇恋)(这个本的话我可以打一万分)(不如我来写剧本?)
警察死得好冤……剧本太弱了 情感转折太生硬 演员演技太稚嫩 母女命运神秘的连接似乎直接被放弃了 隐喻不够巧妙 视听上前半段配上音乐把青春片的老套桥段拍得很有趣很精致 到了高潮却平庸到难以忍受 不过看到亡灵畏惧Sandie还是很爽 Sandie安静坐在大火里很美
很失望。作为一个特立独行的个性导演,用无比保守的手段去拍真的很无聊。随着音乐进入色彩斑驳的60年代让人眼前一亮,但花里胡哨的光影和调度却没有跳出视角局限的那一些,只有躯壳的人物又怎能承载年代的光影记忆,只沦为那些繁琐倒退的政治正确的附庸。赖特本来就不是大家子气的导演,他对60年代的喜好可以溢出屏幕,但却无法跳出舒适区真正得呈现完整那个年代的精华,甚至连那些最为人称道的小聪明也不用了。这部影片的出现更能显出昆汀《好莱坞往事》的可贵!
居然把我看哭了 但这不是我给出四星的原因 留名恐怖电影史只需要一两个经典的镜头 这部做到了
很显然
有点…怪…有点…没太看懂…但是有点太文艺了…两个女主太可了…
為什麼我喜歡的美少女最近大屏幕的片都演這麼慘的⋯
期待了一週的電影!我以為是個女權片然而⋯⋯
好喜欢啊,直白粗暴,把老生常谈的话题重新讲的如此绚烂,通篇都很舒服,三星半吧,
逐渐不行,一片大火烧个干净。你们伦敦soho区可以少个10001次。
唯一顶住了的只有埃德加赖特的音乐品味了
前半段想说还挺逗比的,后半段属实给吓到了😱🤪
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