故事发生在二次世界大战结束之后,残酷的战争摧毁了大部分的城市和土地,女人成为了战争最大的受害者。在经历了漫长的等待之后,有26位新娘终于能够和日思夜想的恋人们相聚了,她们搭载着一架名为“新娘航班”的飞机,千里迢迢赶往恋人的身边。艾达(卡琳娜·丝穆德 Karina Smulders 饰),艾斯特(安娜·崔佛 Anna Drijver 饰)和马乔里(爱丽丝·夏普 Elise Schaap 饰)都是这些女人中的一员。
飞机上,艾达邂逅的英俊的弗兰克(沃德玛·托伦特拉 Waldemar Torenstra 饰),两人迅速坠入了情网,而之后,艾斯特却在和弗兰克的露水情缘中怀上了他的孩子。孩子出生后,艾斯特将他送给了无法生育的马乔里。婚后的艾达依然无法忘记弗兰克,她的深沉情感最终被丈夫发现。
就可以让我给满分。
另外国内影视作品的局限之一是只能说环境是好的,坏的是某个中层,以至于对社会话题无法有深刻的讨论,只能说这特例的特殊性,没有延伸的讨论和反思的空间,不过这就是想要的盛世
7.9分左右。
评论生态:敢拍就是好,反转到我没想到!牛比,震撼,硬了。大多数线索的存在都是没头没尾的,根本不考虑美学逻辑学的生搬硬套。节奏剪辑配乐慢镜头渲染全部一比吊糟,靠着zz仇恨和讽刺媒体的题材,自己却在用最讨好观众口味的素材搞了一盘实事大杂烩。160分钟的电影想反映一千本专业著作阐述的理论,涉及的每一个点都是血往头上冲的隔靴搔痒,青春期的智商拍出了这么一部叙事混乱流水账,拿着大针筒子硬生生往你下半身注射西地那非
虽然学生运动过于急切,法庭辩护离题千里,但是,太讽刺了
也太drama了 克制点冷静的讲故事不好吗 非得整的跟印度歌舞似的那么热闹 //片头那一大段把死的活的在朝的在野的这个邦那个教的现实的精神的都摘了个干净 那么强的求生欲有些人看不见非得搁那夹枪带棒叭叭叭
能拍出这样的电影并且让其通过审核上映。我看到了他们的希望
后半段是跪着看完的。
再则就是我本身对印度的腐败、封建、奴役和阶级矛盾有自己的成见,所以,对这样一个国家能够形成个整体呼吁正义,民众良心万众一心,政府担当,司法公正就没有信心,所以,无论怎么演绎,都很难在我心中建立反转,因为假,反倒是如果将看似邪恶、冷血的人反转成嫉恶如仇,大概才有可能反到我一下下。
权力滥用,民粹主义,体制之殇……
牛批啊,这个题材涉及的之广,对比法已经不想用了,吹东亚其他国的工业电影就行。
有时真的是,大部分人就是真理吗,学生民众很多人被利用情感而煽动
印度电影现在都比中国电影高出了不知道多少个档次
让我肃然起敬
【6.5-】看完回想这个故事一开始到底起始于什么主题,女性主义、社会movement 、法律与正义、后真相、种姓制度、政治阴谋…无数次剧情“反转”的背后也是主题的反转,大部分问题讨论到一半就被另一个问题所替代,两个半小时的篇幅仍然没有一点让人喘息的空间,导演似乎想把整个印度社会都放进影片中,放大每一个相关者的情感,但终究在一次次的抒情、闪回与反转中再而衰三而竭。就像片中法庭戏上的那句台词说的,问题太多,每十五分钟就要高血压一次,直到最后疲惫到无力关心人物与事件的结局。凭借剪辑与叙事诡计造就的人设反转又何尝不是一种后真相时代的叙事常态呢?最遗憾的其实是,这些我们一个都拍不了的主题他们都能拍,但大多都只浅尝辄止了。
阿三真正的开始崛起了,至少可以自我审视。电影的黑暗是为了现实的光明。有的地方电影只拍光明而是掩盖黑暗。
这是一部替微弱声音,也是替国家未来呐喊的作品。
看完电影久久不能平复,不是说电影带给了我什么样的冲击,而是在想它在我这儿是不是一部好电影。
印度新片,直面社会犯罪案件,情节几次大反转,虽然漏洞很多,还可看。
不喜欢印度电影里的无条件歌舞ing,以及此片是不是有点冗长了。题材很当下,庭审抽丝剥茧的过程宛如爽文。有时抗争会失败,但是革命永远有意义,总有人站在黑暗的反面,共勉吧,即使什么都无法改变。
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